維修師在工作台會看些什麼？ -【序】

身為在第一線經手各式各樣琴的維修師，是如何一眼判斷初見琴的品質好壞與去留？這也是琴友送修時經常提到的問題，為什麼買了知名品牌，或頂級配置的木料，或獨立制琴師作品，彈起來卻感覺很”不好”呢？

從業以來每年開學季都有數百把的琴要整理，同時也見證了工廠琴品質的成長軌跡。在行業內卷的時代趨勢下，各廠商無不在端出更好的牛肉，亦更重視打穩基礎的重要性，試圖在激烈的競爭中脫穎而出，消費端則能用同樣的價格得到比以往更好的產品品質。

縱使每年都會見到新品牌進入台灣市場已是常態，這次試到的「Covenant 卡弗蘭特」卻令人印象深刻，使我願將他載入模範生的行列，因為他開箱後就幾乎沒有需要再經過一次整理的常見問題，原來這個價位帶已經可以做出幾乎挑不出毛病的品質了！

這次就用這把琴帶大家從維修師的角度，深入細看哪些環節能造就”好”的直觀體驗。

【定義】

首先定義一把琴的好與否，我給出的順序是：

• 演奏性能
• 製作工藝
• 結構設計

在此階段不考慮的範圍有：

• 聲學表現
• 外型設計
• 木料配置
• 油漆工藝
• 品牌

演奏性能為首重，更是重中之重！

因為有良好的製作工藝與合理的結構設計，才能成就好的手感。反過來說，演奏性能正是製作組裝精度與結構力學設計的總結，任何一個因素變動都會體現在音色手感的變化。例如人們常說的馬丁調低弦距音色會變差，並不是空穴來風，反而影響甚鉅。

同時擁有這三項要素，琴才能發出”正確”的聲音；有了正確的發聲脈絡，此時的音色才是這把琴最原始的樣貌，剩下的則是聽者各別的主觀喜好。

演奏性能與製作工藝有較多客觀事實可供觀察，關於”合理的結構設計”與”聲音正確”會在另個系列展開。把握住幾個要點，你也能做到一眼睛判斷琴的體質狀態，下篇開始逐步分解。

【第一眼】

在檢驗或優化一把琴的演奏性能之前，必須先概略評量是否有足夠好的”體質”，具體來說第一步要從觀察「可調整餘量」開始。

影響手感的三大基本元素： 上枕，琴頸曲度，下枕

調整的第一步從測量琴頸曲度開始，是多數維修師的共識；如果只能選擇調整一項的話，我的答案會是上枕；但要一眼睛判斷可調整餘量，優先觀察的則會是下枕。因為只要下枕沒有足夠的調整餘量的話，就算其他部位體質再好，怎麼調都只能是牽就。

在離開工作室的現地實務上，拜訪樂器行或參加琴聚時拿出工具會顯得很突兀，開設行動工作站也因容量有限只能攜帶精選的工具，備齊所有專業工具的情境下才開始評量並不符合現實情況，又或是入門琴款業務量大時亦沒有必要逐項檢測。拿出琴並調好音，眼角撇一下下枕高度剩多少，再摸看看是太好按還是太難按，只需三個步驟在幾分鐘內就能立判這把琴的體質是否健康，能調還是不能調。當然這僅僅只是我個人在使用很粗略卻很有效率的二分法，若沒有一定的演奏能力與實務經驗，很容易走進盲區而誤判。

在只有一把尺或沒有任何工具的情況下，下枕露出琴橋的高度即是可調整餘量的首席指標，如果看起來只有一點點而且手感不在好按的範圍內，那基本可以直接放回去看下一把了；如果有在好按的範圍，那就有進行下一步的價值–檢查琴頸曲度。

【琴頸曲度】

眾所皆知，“琴頸裡的鋼筋可以調整弦距”
站在維修師的角度，這句話對，也不對。

以結果來看，調整鋼筋確實能直接明顯的影響手感，但怎麼調整才是最合適的，還需依照琴的個體差異做綜合考量。若要把一把琴的數據照搬進另一把琴，會因琴體的設計不盡相同，木材也會隨環境收縮變化。

測量與施工的每個環節產生的些微誤差。各項因素疊加後通常不會得到完全一樣的手感；又如同一把琴給不同的人測量，也經常不會得出一模一樣的結果。工具與人為因素亦是造成資訊差異的主因，比如尺規本身的精度，使用的方法，觀察的視角等等，所以比起按照數據做設定，我會更傾向用範圍來描述多數人認同的標準，而非一紙數據走天下，甚至反過來指責是使用者的問題。

接上回，第一眼過關後就可以依琴頸曲度的狀況做更精確的評估

通常情況下fret服貼指板且沒有明顯磨損的情況下，使用任何一條弦兩點成一線當成一把尺，觀察按壓弦兩點的中間位置與fret頂部的間隙，就能概略看出琴頸平整與否。

我的操作方法是：

1. 左手按住1格
2. 右手小指按住12格
3. 食指指甲輕敲第5格

接著會看到幾種情形：

1. 完全貼住沒有縫隙，說明琴頸相當平整，或凸起後仰(back bow)
2. 有一點點縫，指甲輕敲時有弦撞擊fret的金屬聲，說明琴頸略凹
3. 縫隙很大，目視概略超過一張烘培紙的高度，說明琴頸下凹前仰(up bow)

合理範圍內的琴頸略凹是我們需要的理想情況，再對照下枕高度就能做最後決䇿。

【決䇿】

從拿到琴看一兩眼，再彈幾下後即可開始分析：
<<下枕高>>
琴頸後仰→好彈=安全
　　　　　不好=可能安全
琴頸置中→好彈=安全
　　　　　不好=可能安全
琴頸前仰→好彈=安全
　　　　　不好=安全

<<下枕低>>
琴頸後仰→好彈=可能淘汰
　　　　　不好=淘汰
琴頸置中→好彈=可能安全
　　　　　不好=可能淘汰
琴頸前仰→好彈=安全
　　　　　不好=可能安全

以上是相當快速但粗略的分類法，不難發現下枕低時的淘汰率較高。

安全區域的介定是基於是否能只靠調整達成目的。比如上下枕可以打磨，墊高或更換，琴頸亦可調整曲度直接影響手感。所以不好按下枕也低不下去經常是調整層面無法處理的難題之一，這時的處置方式變成要從琴身結構下手，意味著施工成本將大幅提高，若不是有特殊意義或歷史價值，只是把單價不高的中低階琴…

那麼繼續看下一把琴將是相對安全的選擇。

維修師在工作台會看些什麼？ – 【外觀篇】

前面花了一些篇幅敘述維修師基本看一把琴的方法與背景知識，相信你已經發現了，其實粗略判斷一把琴可不可留是很容易的，也許哪天你正試彈一把低於市價的新品或二手琴在天人交戰，內心充斥難以言喻的疑問時能給予一些理性思考的方向。

接著仍然是使用同一把「COVENANT卡弗蘭特吉他」來講解琴拿到工作室後會做哪些詳細評估。 

【數據篇】

總體性的檢視過琴的重點工藝後，各零部件都有鎖緊，沒有開膠，也沒有磕碰划痕，外觀完好的話就可以進一步測量幾項重點數據以判斷”體質”是否良好，意即在能達到目標數據的狀態下是否還有足夠的可調整餘量。

【內觀篇】

從一把琴拿上工作台，巡過一遍整體外觀與量測必要的數據後會是鬆了弦的狀態，
這時不僅可以把下枕拿出來做必要處置，我會順道往琴身內部觀察是否金玉其外而已。

觀察的重點除了看上去是否乾淨整齊之外，觀察力木排列是否合理與拼接處是否有縫相當重要，面板的抗變形若有所下降或不足，將會有許多慢性變形等不可預測的潛在風險。

之於我而言專業人士才會看的地方都很用心製作的話，其他的基本就都不需擔心了！

【特別項目】

所謂<<桶柄分離>>指的是琴身與琴頸分別製作完成包含油漆塗裝後，再用螺栓接合的一種工藝。以行業頂點來說，目前依然是 Taylor 所開創的 NT 系統最為先進，在桶柄分離的基礎上拓展出使用大量不同規格的墊片來控制琴頸角度，相鄰規格的精度差異之穩定性一直是他多年來難以被超越的因素之一。

然而，要做到相近的品質也並非遙不可及，「COVENANT卡弗蘭特吉他」的桶柄分離技術成熟的令人吃驚，單就接合處的精準度而言是值得鼓掌的完美；同樣的技術也應用在琴橋黏合，全範圍除漆讓琴橋與面板的黏合面積達到100%，甚至琴橋可以嚴絲合縫的嵌進面漆裡，有效的大幅減低琴橋開膠(or裂開or翻起)進而導致共嗚衰減與面板扭轉變形的一系列結構問題。

【加分項目】

到這裡為止，吉他的硬體部件已經完整的從內到外巡視一遍，最後想點出幾項對於拿到一把琴的整體體驗有加分作用的記憶點。